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Von Beginn An 2 Worte


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On 02.03.2020
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Am Ende des Mittelteils steht hier also kein dominantischer, sondern ein prädominantischer Orgelpunkt ab T.

Der Reprisenbeginn fällt dann nicht mit dem Übergang zur Tonika, sondern mit dem zur Dominante zusammen. Daraus zieht nun Mendelssohn eine weitere Konsequenz, denn der Eintritt einer starken Tonika wird mehrfach hinausgeschoben.

Mendelssohn inszeniert diesen besonderen Punkt, die endlich am Ziel angelangte Bewegung, wieder durch Prolongation der Kadenzstationen, durch Verdoppelung der Kadenz ein Ganzschluss wäre erstmals in T.

Man kann hier wohl so weit gehen zu sagen, dass das gesamte Stück auf diesen Moment des Eintritts der Tonika hinzielt — denn es gibt vorher keine einzige Stelle, an der G-Dur als starke Tonika hörbar ist.

Vielmehr lässt der gesamte harmonische Verlauf folgende Stationen als wesentlich erscheinen:. Die Übersicht zeigt, dass es übergeordnet einen durchgängigen Terzfall gibt, der jedoch am Anfang an einer Stelle gleichsam übersprungen wird, nämlich genau dort, wo G-Dur hätte erklingen müssen.

G-Dur ist erst am Ende deutlich hervorgekehrte Tonika, die durch zwei vorangehende Quintfälle akzentuiert wird.

Damit werden alle drei Formteile durch den übergeordneten harmonischen Verlauf zu einer Einheit zusammengebunden.

Der Reprisenbeginn ist dabei nicht das primäre Ziel, sondern stellt eine Zwischenstation oder gar einen Anfang dar.

Die unterschiedlichen Arten der Zeitgestaltung erscheinen somit unmittelbar aufeinander bezogen. Eine vergleichbare Strategie lässt sich im entstandenen, aber erst postum publizierten Lied ohne Worte op.

Hier beginnt die Reprise in Takt 20 auf dem Tonikagegenklang fis-Moll. Der Nachsatz T. Auch hier finden sich innere Erweiterung T.

Und auch hier erweckt die Musik d. Die Themenreprise, so haben die vorangehenden Analysen zu zeigen versucht, wird in den Liedern ohne Worte oft als ein ganz besonderer Punkt im Werkverlauf herausgestellt.

Obschon die Art der Inszenierung ihn deutlich markiert und heraushebt, haftet ihm gleichwohl etwas Vorläufiges an.

Das lässt sich auch daran ablesen, dass die Reprise in der überwiegenden Anzahl der Fälle im Piano und ganz verhalten beginnt.

Die Gewichte im Formprozess haben sich somit verschoben. Mir geht es aber gerade umgekehrt. Das Unsagbare wird durch die Musik fühlbar, doch erscheint eine konkrete Semantisierung auch nur einzelner Stellen kaum möglich.

Der deutliche Bezug auf Jagdidiomatik in op. Die technischen Verfahren der Erweiterungen, der Verzögerung und Beschleunigung lassen sich mit den Werkzeugen der älteren wie neuen Musiktheorie recht gut beschreiben.

Das macht deutlich, dass Mendelssohn sowohl die klassischen Formen als auch die schon im Und dieser Gebrauch ist ganz entscheidend von der Idee bestimmt, durch die Erweiterungen bzw.

Vor diesem Hintergrund wäre es dann weniger die liedhafte Melodik als vielmehr der besondere Umgang mit Syntax und Form [47] , der das Lied ohne Worte zu einer romantischen Gattung par excellence machen würde.

Koch , — Es handelt sich dabei um sehr verschiedene Arten von Topoi, so u. In seinem erschienenen Buch Music as Discourse , das sich primär auf die Musik des Es gehörte einfach zu uns, aus welchen Gründen auch immer konnten wir es einfach nicht lassen.

Wir waren nie sonderlich ehrgeizig und wir nahmen selten an Turnieren teil, weil gewisse Charaktere aus der Gruppe die einfachsten Regeln sprengten.

Vor allem dadurch konnten wir, oder zumindest ich, von allem anderen abschalten. Ich konnte gar nicht mehr genau sagen, wann ich Volleyball lieben gelernt hatte.

Ich hatte meinem Bruder damals zugesehen und ein paar Mal die Bälle zugespielt, bis ich selbst dieses Kribbeln in den Fingerspitzen spürte, die Aufregung, die meinen Körper durchfloss.

Es war, als wäre ich in einer ganz anderen Welt, in der ich sein konnte wie ich und dennoch anders war.

Umso mehr war es mir ein Rätsel, dass letztendlich ausgerechnet ich vor der riesigen Jungengruppe stand, zu der die drei gehörten, die vorhin noch unser Spiel gestört und den Versuch gestartet hatten, uns anzusprechen.

Wie hatte ich mich nur dazu überreden lassen können? Wieso war überhaupt ich schon wieder diejenige, die sich mit anderen auseinandersetzen musste?

Ausgerechnet von dem aufgekratzten Kerl, der vorhin noch zu einem gruseligen Voyeur von seinen eigenen Freunden geworden war. Ich hätte mich einfach umdrehen und gehen können, gerade Miyu und Saki, eigentlich sogar Sachiko und Setsuko, das merkwürdige Zwillingspärchen, würden es mir nicht übel nehmen.

Schon so lange hatten wir kein richtiges und spannendes Match mehr gehabt. Ich konnte mich kaum noch daran erinnern, wann wir das letztes Mal so richtig als Team gegen jemand anderen angetreten waren und gekämpft hatten.

Und obwohl es mich sonst nie gestört hatte, wenn wir nur in kleinen Gruppen trainierten, zu froh war ich darüber, dass wir es überhaupt taten.

Ich wünschte es mir, mal wieder zusammen zu spielen, Techniken endlich anzuwenden, die wir sonst kaum ausprobieren konnten.

Kurz darauf bereute ich es allerdings schon wieder. Ich bemerkte die Blicke, jeden einzelnen und erschauderte unwillkürlich. Ich hatte es schon immer gehasst, vollständig im Mittelpunkt zu stehen und nun hatte ich mich selbstständig in eine Situation hinein manövriert, in der die gesamte Aufmerksamkeit auf mir lag.

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Posted by Mazubei

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